【環球快播報】車鵬飛：把中國詩意畫到極致！做到真正的“詩中有畫，畫中有詩”
中國山水畫是集哲學、文學、審美于一體的綜合藝術。（車鵬飛）
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車鵬飛走上繪畫之路，有點“宿命”的味道 。
1975年，24歲的車鵬飛正投入在轟轟烈烈的“上山下鄉”中，卻突逢意外、傷筋斷骨，只好傷退回上海。為尋生計，他把目光投向了從小就喜愛的繪畫上，一邊治療，一邊學畫。
彼時車鵬飛拜入吳湖帆的學生任書博門下，一年后，又經任書博引薦，憑借自己優秀的“筆性”得海派大家陸儼少的青睞。自1976年起，陸儼少一周三次為他上課，這一學，就是三年。
秉持著“四三三”（四分學問，三分書法，三分繪畫）的理念，陸儼少認為三年的繪畫學習對車鵬飛來說已是足夠，所以拒絕了他的研究生申請，建議他改讀中文系。車鵬飛謹遵師訓，一頭扎進了浩瀚的文化海洋，又引這方“活水”滋養自己的藝術生命，因而在繪畫一途上不僅未曾遜色于人，反而成了當代難得的文人畫家。
中國文化浸潤了車鵬飛的畫筆，也指引著他向詩詞中求索山水的化境?！耙晕膶W作引領”，他將之奉為圭臬。
自王維“詩中有畫，畫中有詩”的美學風格形成以來，歷代便有不少畫家將“詩意”作為創作的永恒追求。生活在當代的車鵬飛亦是如此。
車鵬飛認為，中國山水詩描繪的開闊、輕松、雄渾、清新……其中種種勾畫，都給人以美的享受，山水畫便是要尋求詩里的這種意境。而這種深度的呈現依賴于畫家內在的文化底蘊和文學涵養，若是無法理解、欣賞優秀的文學作品，那訴諸筆端的便只有景觀的表象，又談何詩意呢？
李白《陪侍郎叔游洞庭醉后其三》
題識：
刬卻君山好，平鋪湘水流。
巴陵無限酒，醉殺洞庭秋。
李白《陪侍郎叔游洞庭醉后其三》
李白《贈孟浩然》
題識：
吾愛孟夫子，風流天下聞。
紅顏棄軒冕，白首臥松云。
醉月頻中圣，迷花不事君。
高山安可仰，徒此揖清芬。
李白《贈孟浩然》
車鵬飛山水畫的另一重要特點，便是“書法用筆”?！皶ㄈ绻贿^關，中國畫畫不好?！?/p>
中國畫強調“書畫同源”，更習慣用“寫”畫而非“描”畫。雖然在創作工具上有些區分，但同以筆墨為載體，中國畫與中國書法有著千絲萬縷割舍不斷的聯系和共通點，因而國畫的書寫性十分重要。
柳宗元《溪居》
題識：
閑依農圃鄰，偶似山林客。
柳宗元《溪居》
在車鵬飛看來，這種“書法用筆”不僅是出于美學的需求，更是對畫家的用筆規范，是一種基本的準則。他用體操來類比：體操比賽中，裁判首先判斷規定動作的完成度，然后才看運動員的自選動作。而“書法用筆”正如“規定動作”，在規范之上完成自我風格的建立，才能真正實現得到認可的出彩。
錢起《谷口書齋寄楊補闕》
題識：
家童掃蘿徑，昨與故人期。
錢起《谷口書齋寄楊補闕》
華夏大地悠久深厚的傳統文化呼應著風光旖旎的靈山秀水，成為車鵬飛創作中取之不竭的靈感來源，引領他去追尋詩詞中深邃安謐的韻意，他希望自己的畫能給予觀眾寧靜和愉悅的審美體驗。而至于如何通過畫面完美呈現這種文人式的深遠意境，他認為是需要用終生去探求的。
談到中國山水畫未來的發展，車鵬飛強調，不能缺少哲學和文學的引領。這種引領體現在畫作深度上，也體現在藝術家本人的涵養與德行上。抱持著崇高理念的藝術家總會顯露出更多的藝術純粹性。
車鵬飛提到了兩位大家——李可染和程十發，兩位先生都是到了晚年依然謙虛自律，執著于藝術上的追求。他們對待藝術的嚴肅和專一，打動著車鵬飛，也影響著他的藝術態度。
對于藝術家而言，作品始終是獲得大眾認可的“正途”。因此車鵬飛認為：“畫家，不要有其他亂七八糟的念想?！彼鼜娬{畫家的本色，要“心地純正地追求藝術”，要避免陷入理論和思想的“陷阱”。
李白《白云歌送劉十六歸山》
題識：
楚山秦山皆白云，白云處處長隨君。
長隨君，君入楚山里，云亦隨君度湘水。
湘水上，女蘿衣，白云堪臥君早歸。
李白《白云歌送劉十六歸山》
所謂“廢畫三千”，藝術家正是在創作中不斷推翻、不斷建立，于日積月累中成就獨樹一幟的個人風格。
“作品講話，到最后就是這句話?！?/strong>
1978年，調入上海書畫出版社。為《朵云——中國繪畫研究》雜志創始人之一，歷任《朵云》編輯、副主編，國畫編輯室主任；
1989年，赴新加坡舉辦個人畫展；
1993年，《春江水暖》等十幅作品入編《海上十五家中國畫集》?！盾圌i飛畫集》于臺灣出版。于新加坡國家博物館舉辦個人畫展；
1995年，與吳建賢赴東京舉辦書畫聯展；
1996年，調入上海中國畫院任畫師，后評為國家一級美術師；
1998年，應邀赴加拿大旅行寫生?！渡虾Ｖ袊嬙寒嫾易髌穮矔圌i飛》出版；
2007年5月，榮寶齋出版社出版《車鵬飛書法楹聯集》；
2014年8月，在厄瓜多爾首都基多天主教大學文化中心舉辦車鵬飛《山水精神》中國畫展；
2017年， “海上新風——車鵬飛書畫展”，桐鄉市博物館；
2018年 ，“上?！?018”中國山水畫邀請展，龍現代藝術中心。
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